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 10 de Septiembre de 2010
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Desafío
Anatomía del cine independiente: Sexta parte
En la foto Carlos Irizarry, creador de la página de Internet La Guerrilla Films
Foto:
Suministrada
June 22, 2010
¿Qué hacer cuando ya se tiene un filme listo? Lo típico sería que el productor del filme haga la negociación con una compañía distribuidora. Pero, como bien apunta Roberto Ramos Perea (2008) en su libro Cinelibre: historia desconocida y manifiesto por un cine puertorriqueño independiente y libre, en Puerto Rico el distribuidor es el mismo productor (y en el caso de los cineastas independientes entrevistados, el productor también es el director y se encarga de otras tareas a su vez). Pero hoy día, al parecer, no hay un método o vía de distribución sino unos recursos o estrategias de distribución. ¿Por qué? Según Perea (2008) explica, Caribbean Cinemas, la principal cadena de cine en Puerto Rico, si acepta un filme local le ofrece un máximo de 16 salas de cine (versus las 30 a 35 salas donde se exhibe el resto de la oferta fílmica de Hollywood) durante unas cuatro semanas (o menos). Durante este tiempo, el filme tendría que recaudar lo suficiente como para recuperar la inversión y pagarle lo acordado a la compañía de cine (que podría ser un 40%). Esto, sin olvidar que el fime local no contaría con los cientos de miles de dólares con las que cuentan las producciones estadounidenses únicamente para su promoción, factor importante para dar a conocer la película. El autor de Cinelibre ofrece varios ejemplos de filmes locales que han pasado por esta experiencia: “Cayo (2005) logró alcanzar ingresos por casi $320,000, colocándose como la película más taquillera de los últimos diez años. Sin embargo, esta hazaña no logró pagar la inversión de $1.6 millones que costó la producción de la película para desánimo de Pedro Muñiz, quien no habla con entusiasmo de volver a hacer otra” (P.35). Este escenario hipotético puede complicarse aún más si el productor hace su filme en formato digital (lo cual no sería tan poco común hoy día dado a la facilidad y el precio) y si desea distribuirlo fuera del país. Ante este panorama, entonces, ¿cuáles son los recursos o estrategias de distribución de un cortometraje hecho por un cineasta independiente que apenas está empezando? Internet Los cineastas independientes han optado por el Internet y las muestras como herramientas de exhibición, distribución y promoción. La página de Internet La Guerrilla Films, por ejemplo, es un concepto unitario que contribuye a la promoción de producciones de cortometrajes locales. La Guerrilla Films, creada por Carlos Irizarry como alternativa y respuesta a la falta de cursos prácticos suficientes en el Bachillerato de Comunicación Audiovisual con concentración en cine (COPU) y al problema de la distribución, comenzó siendo un proyecto personal para practicar las técnicas de cine aprendidas en la Universidad. Semanalmente, Irizarry filmaba con su cámara Canon HV 40 (valorada en $800 aproximadamente) un cortometraje de no más de 5 minutos donde se le ponía énfasis a las técnicas y teorías cinematográficas aprendidas. Los cortometrajes se subían al Internet a través de la página de vitácoras Tumblr. La primera temporada duró desde 5 de septiembre hasta el 21 de diciembre de 2009 casi sin perder la tradición semanal. Gradualmente se fueron añadiendo colaboradores (tanto del área de cine como fuera) y colaboraciones individuales, sacando finalmente su propio dominio en la red: www.laguerrilla.net. Además de la práctica como alternativa al currículo, otra ventaja de publicar los cortometrajes es que sirven para el portafolio de cada cineasta aprendiz y pueden autoevaluarse entre sí y a la luz de los comentarios y respuestas del público espectador. Para el futuro, explica Irizarry, quisieran documentar eventos culturales de todo tipo e incluir colaboraciones de corte periodístico y documentales. De igual forma, quisiera aumentar la calidad de los trabajos, poder producir capital de los proyectos y contar con la colaboración de más personas que le interesen retomar el proyecto, ya que el único equipo con el que cuentan es la cámara de Irizarry y éste se graduará pronto: “A mí me gustaría que Guerrilla Films se quede como una cuestión universitaria, como una práctica de estudiantes universitarios; que venga otro estudiante y retome Guerrilla Films”. Lo que iniciativas como éstas demuestran, al igual que otras que han existido en el pasado, es que las nuevas tecnologías cinematográficas, las cuales son considerablemente accesibles para los universitarios, le proveen la capacidad a muchas más personas para hacer sus proyectos independientes. Festivales, Certémenes y Muestras Además del Internet, existe la viablilidad de los festivales, certámenes y muestras de cine en y fuera de Puerto Rico. En Puerto Rico se hacen constantemente muestras de cortometrajes en diferentes espacios como café teatros, plazas, o cualquier área al aire libre. En estas muestras se exhiben todo tipo de cortometrajes y video de arte. En ocasiones se hacen convocatorias generales o se coloca un tema forzado para la producción de nuevos cortos. En Puerto Rico, la muestra en la cual se ha visto una presencia significativa de producción local es el San Juan Cinema Fest, donde se exhiben producciones internacionales. Pero además de las muestras, están los festivales. “Lo que tú puedes hacer con un cortometraje, obligado—si no lo haces, no hagas películas—es enviarlos a festivales. Para eso son los cortometrajes, para que los envíes a festivales. En segundo lugar, es un resumé. O sea, gracias a La Jaula y gracias a Utopía yo conseguí el trabajo en donde estoy ahora: [PES Films, compañía independiente de televisión y cine]”, opinó el cineasta independiente Vance McLean. Hoy día, uno de los festivales a los cuales los cineastas independientes están más pendientes anualmente es el Horror Fest y Cinefiesta, el que se concentra en cortometrajes únicamente. En el caso de Cinefiesta, se exhiben todos aquellos cortometrajes cuyos directores envían de todas partes del mundo, incluyendo Puerto Rico. Estos compiten en dos categorías que se dividen en la producción internacional y producción nacional, tomando el modelo de uno de los festivales más prestigiosos del mundo, el Festival de Clermont Ferrand en Francia, que tiene unos 30 años llevándose a cabo. “Yo hace tres años que estoy trabajando de lleno en Cinefiesta. Todos los años la calidad de los cortometrajes que llegan mejoran, pero mejoran notablemente. Y cada año hay más. Este año [2009] tuvimos 51 cortometrajes de Puerto Rico. En años pasados eran unos poquitos menos. No recuerdo, fueron como unos treinta y algo. Pero sobre todo la calidad de los cortometrajes ha mejorado considerablemente. Bueno, a tal punto que este año a este festival que ya te mencioné—Festival de Clermont Ferrand en Francia—se inscribieron cinco cortometrajes de Puerto Rico. Esta es la primera vez”, explicó Carmen M. Rivera, Vice Presidenta de la Fundación de Cine de Puerto Rico (The Film Foundation Inc.) y Programadora de Cinefiesta, una de las más grandes aportaciones de la Fundación según Rivera. En cuanto al perfil de los participantes puertorriqueños, Carmen M. Rivera dijo que participan hombres y mujeres de diferentes áreas y experiencias. Cinefiesta está co-producido con el Museo de Arte de Puerto Rico, quien dona su espacio y publicidad mientras que la Fundación organiza el resto. La Corporación de Cine contribuye también económicamente. La Fundación de Cine, por otra parte, organiza otro tipo de actividades que favorecen a los cineastas locales. Cada cierto tiempo lleva a cabo diferentes tipos de talleres, al igual que la Corporación de Cine, con temas como escritura de guiones, uso de cámaras, edición, producción, iluminación, sonido y apreciación de cine. De igual forma, La Fundación de Cine son los responsables de Cine por un vellón, una muestra de cortometrajes llevada a cabo cada último jueves de mes a las 8:00pm donde se exhiben varios de los cortometrajes que han competido en Cinefiesta desde 2003, año en que se celebró por primera vez la actividad. El último ciclo de Cine por un vellón inició el pasado jueves 27 de mayo y se llevó a cabo cerca de la Fundación en el Paseo de las Artes en el Anfiteatro Abelardo Díaz Alfaro en Caguas. Rivera indicó que La Fundación de Cine busca que se haga mucho cine y buen cine en Puerto Rico y que se explote el medio lo mejor posible. Entiende que se tienen todos los ingredientes para hacer una industria de cine en la Isla e introducirse al amplio mercado y repertorio de producciones cinematográficas en el mundo, pero aún todo se encuentra en pañales. Glorimar Marrero, profesora del Colegio de Cinematografía, Artes y Televisión y encargada de la redacción del Plan de Trabajo de la Filmoteca Nacional de Puerto Rico, comentó en entrevista el valor de los festivales de cine: “Fuera de Puerto Rico pude vivenciar la importancia y el impacto de los festivales internacionales de cine. Al trabajar en el Festival Internacional de Mar del Plata y en el Festival Internacional de Cine Independiente de Mar del Plata (Argentina), pude ver la magnitud de ese tipo de producción y su impacto social a nivel educativo y como red profesional. Lamentablemente en Puerto Rico no existe un festival de tal magnitud, aunque tenemos todo el potencial para hacerlo”. Resumen Como se ha podido ver, hasta ahora las alternativas propuestas a los sectores mencionados son las siguientes: 1) Academia: profesorado con experiencia en el campo cinematográfico, más proyectos prácticos en cine o crear una iniciativa personal y alternativa al currículo (Ej: La Guerrilla Films), tener disponible y funcional el equipo cinematográfico necesario, y que sea un costo viable (o que hayan ayudas que apliquen). 2) Distribución: utilizar el Internet como opción viable para cortometrajes, poner a competir los cortometrajes o largometrajes en festivales y certámenes, exhibir trabajos realizados en muestras de cine en y fuera del país. En la próxima y última parte de esta serie de reportajes, se explorará una forma en la que se podría habilitar la Corporación de Cine a favor de la realidad de los agentes cinematográficos de hoy, ya sea pensando en cine a nivel general como pensando en cine a nivel de autogestión. El autor es egresado de la Escuela de Comunicaciones de la UPR en Río Piedras. Para leer los artículos anteriores pulsa estas direcciones: http://dialogodigital.com/en/desafio/2010/02/breve-anatomia-cine-independiente-puerto-rico-parte-iii |
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